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“这些楼台房舍……一点不留神,栏杆也歪了,柱子也塌了,门窗也倒竖过来,阶矶也离了缝,甚至于桌子挤到墙里去,花盆放在帘子上来……要插人物,也要有疏密,有高低。
衣折裙带,手指足步,最是要紧。
一笔不细,不是肿了手就是跏了腿……”
这实际上是讲比例和透视,谁说中国画不讲透视呢?
再接下来:
宝钗道:“……如今且拿什么画?”
宝玉道:“家里有雪浪纸,又大又托墨。”
宝钗冷笑道:“我说你不中用。
那雪浪纸写字、画写意画儿……托墨,禁得皴搜;拿了画这个,又不托色,又难滃,画也不好,纸也可惜。
……原先盖这园子就有一张细致图样,虽是匠人描的,那地步方向是不错的。
……和凤丫头要一块重绢,叫相公矾了,叫他照着这图样删补着立了稿子,添了人物就是了。
就是配这些青绿颜色并泥金泥银……你们也得另上风炉子,预备化胶、出胶、洗笔。
还得一张粉油大案,铺上毡子。
你们那些碟子也不全,笔也不全,都得从新再置一分儿才好。”
曹雪芹确实是有意识地要把《红楼梦》写成贵族大家生活的百科全书,越是写到专门处,就越是写不厌深,描不厌细,炫耀知识也炫耀阔绰。
底下雪芹甚至通过宝钗之口开起画具与原料清单来。
这里产生了一个疑问:宝钗怎么会这样内行?如无实践她能如此精通吗?她内行到如此地步,惜春为何不邀宝姐姐同画?
至于黛玉的打趣带有装傻充愣、反衬宝钗的博学多知之意,这是称得上雅谑的,要雅谑起码要与对象平等。
至于嘲笑“母蝗虫”
,那不是雅谑而是恶嘲,是语言的施虐,是黛玉的并不善良与并不忠厚。
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