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三、图画院日常
“小寒大寒,无风自寒。
生机潜伏,万物蛰藏。”
夫子淡然给童子递了眼神。
小童子领命,很快准备好了纸张、墨砚、水碟等一应文房用品。
知命摇了摇头,苦笑叹息着心道:你们挑战的权威可是郭熙啊!
北宋三驾马车的其中之一啊!
纵观整个中国美术史上也没有几个人能画的过他啊!
夫子示意崔白去给他挑笔,崔白走到案几前,挑了挑眉,随意挑根小红毛——秃头的,知命心里一沉,怕二人针尖对麦芒都下不来台无法收场,忍不住出言喝道:“崔白,你差不多得了。”
毛笔都秃了,怎么还能勾线,就是用来做山水画的皴法也未必好用啊?更何况是要勾勒出圆润细滑的线条?郭熙这个人除了脾气不好,其他方面真的是完美到不行,郭夫子虽然严厉,但教学方面绝对是良师,说是倾囊相授也不为过。
再加上当初受父亲嘱托其照顾知命也尽心尽力,知命对他颇为感激,这时候看他被一个初入门的画学生这样戏弄,就急切的出言阻止。
郭熙看了她一眼:“不妨事。”
崔白又找了张粗糙的毛边纸,毛边纸往往都是用废纸浆重新做出来的,成画效果不好,尤其需要呈现水渍氤氲的画面,肯定差强人意。
郭夫子铺好纸张,飞快的用唾沫捻了笔尖,将杂毛飞翘,只留出为数不多顺滑的笔锋,舔好淡墨,开始落笔。
微微沉了一口气挥毫开始悬腕勾勒。
画学生们刚入学,尚且需要将纸附在墙壁,这样勾勒起来,胳膊和墙壁角度接近,勾起来更省劲,也算是初学者走捷径。
而夫子是直接在桌前站定悬腕勾线,腰腹力度要下沉,手腕需要高抬起向上非常费力,因为呼吸之间胳膊会随之微颤,如果无法气息均匀,线条也会变得时粗时细,总之对勾线者本人考验非常大。
画学生如果想用这个站姿画,也常常要在废纸上练很久才敢在正稿上下笔。
这样画出来的线也不保证能达到圆润规整。
因此绘画界有“废画三千”
这个说法,即画废了三千张纸,才能出一幅作品。
而且悬腕勾线只是技术,最难得是落在纸上的线条,人物形象以线造型,根据年龄、身份、衣物质感的区别,用线可以用春蚕吐丝描、兰叶描、钉头鼠尾描、曹衣出水描等,比如画达官贵人就可以用春蚕吐丝描表现衣物的柔顺与贵气,画乞丐流民就可以用蚂蟥描这类颤抖的笔法表现衣物褴褛。
站立悬腕最难得不是曹衣出水和铁画勾这种需要气力的线条,反倒是春蚕吐丝描这类看着行云流水一般的线条,从头到尾没有抑扬顿挫的笔法,只有呼吸匀称,力度匀称,起笔和收笔都匀称才能做到。
看看东晋顾恺之的《洛神赋图》就知道了,这个勾线手法也通常是坐着,手腕贴于纸上滑行,方才能保证以上画面效果。
而夫子如今没有任何准备和练习,信手拈来气定神闲的开始勾,不一会儿,一幅《湘女思君图》就出现了。
用时只有画学生们一半还不到。
夫子收笔后退几步,重新审视了下自己的作品,不发一言搁笔坐回座位。
众人见状急不可耐的纷纷凑上前去,争先恐后挤着看郭熙这幅临时发挥的作品。
湘女雅逸灵动、衣袂飘飘,头饰全无,仅有魏晋之期的特有的灵蛇髻盘发,面目神情似有哀容,没有渲染,只以线条就可以把人物的哀愁、淡淡的迷惘情感传递出来,这么快时间内随机完成,而且用的是画学生用废没来得及扔掉的秃毛笔,凭实力轻松的就碾压了他们。
很快有人默默低下了头。
而郭熙从山水科,最出众的是刻画北派崇山峻岭的山水画,可以说人物画根本不在他擅长的范围之内。
这,是真正的大佬。
众人接连叹服,表示今后夫子无论怎么责罚都甘愿,夫子也没有为难大家,装逼成功的他喜怒不形于色,淡定告诫众人,要更加勤勉。
众人皆心服口服,从此再无二声。
知命笑看众人对郭熙心服口服的作揖,不由得和夫子相视一笑。
挺好!
夫子立威成功,知命也松口气。
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