天子小说

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第42章（第2页）

那种深入灵魂的孤独与宿命，使在创作中的我，一直被阴冷与隐痛所围；那种听凭命运摆布的无奈，使我想嚎叫；底层女性的无知与无助，令我欲痛哭。

我保持高度的清醒与冷静，并且节制，让这股巨大的洪流，从狭窄的通道里，缓慢地、坚定的逼涌出来。

这就是为什么《火宅》较之先前创品中放笔横扫的大快朵颐，表现得简单、温和了许多的原因。

基本上不曾回头省思作品，而是扬鞭，继续起程。

一方面固然是时间的因素，另一方面也觉得作品已经发表（出版），便任凭读者批评，进入市场游戏规则。

我固执认为，创作，比创作谈重要；前行，才是目的。

与马共舞，不能同臻佳境，便是两败俱伤。

让语言站起来2002年年初，无数的语言像苍蝇一样，在我的脑海里乱舞，寻找得以释放的途径，它们默默地用触角抵碰，用身体有力地冲撞，它们散乱无章，甚至冲动盲目。

它们需要奔跑。

我走路的时候，脑海里的语言便抖落脚下，踩在堆积的语言上，我感觉它们的弹性，柔韧，有时像海草，有时像石头，有时像松软的泥土。

它们给我不同感觉的快慰。

大概是一个人在陌生城市独处久了，且无人交流的缘故，眼中看到一个人，或一件事，就会像个刚识字时见字就念的孩子，不自觉地开始描述，尤其会去雕刻细节，哪怕是一条皱纹，或者吐痰者的嘴形。

有时即便是一个梦，醒来后也会在脑海里开始叙述，自己觉得那时候思维活跃，妙不可言，大脑一直处于亢奋状态，无法控制，于是严重影响了我的睡眠。

我似乎是在生活着，又似乎已经从生活中抽身出来。

我被这种情绪逼迫，开始“小说”

创作。

把“小说”

打上引号，是因为，我的确不知道小说怎么写。

文学刊物我看得少，像看《收获》这样的杂志，也是中学时候的事情，当代小说几乎没有看过。

面对当代文坛，更是一片“不知有汉，无论魏晋”

，不知今夕何夕的混沌。

在这样的情况下写小说，我不得不庆幸与感谢几个优秀的写作朋友，他们有时给我提供创作经验，或者针对我的小说问题具体而谈，使我少走了一些弯路。

记得一位写作的朋友说：“小说的语言要求精确，尤其注意不能用成语，因为这些熟语已经是僵化的老死的，由于我们应用和阅读的惯性，它就成了一个空洞的所指”

。

朋友的话使我在使用语言时警惕起来，记住了“精确”

这个词。

另一位朋友说：“语言千万不能疲软，一定要立起来，不能漏气。”

我想起韩愈在《答李翊书》里曾写过，“气，水也；言，浮物也，水大而物之浮者大小毕浮。

气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”

韩文的“气”

与“言”

之论，指的是思想道德修养是为文立言的根本。

这位朋友提到的“气”