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“虽然还没有正式开始写,但是我相信,一定不会让您失望的!”
“那真是太好了。
说到这个,我想请教一个问题。”
“什么问题?您说。”
“作为恐怖小说的行家,您觉得一篇小说如果要让人看得毛骨悚然,除了情节的设置之外,还有没有其他创作技巧呢?”
“有的。
比如说,让读者产生‘真实感’和‘代入感’;或者巧妙地施加心理暗示等等。”
“能举例说明吗?”
崔志成饶有兴趣地问道。
“可以的。”
李先勇想了想,“比如,我看过一篇叫做《衣柜里的怪事》的中篇小说,这个故事的开头,讲述一个女高中生在上晚自习的时候,听到同学说,他们市出了一个歹徒,会入室偷窃或行凶。
这歹徒一般先藏在房间的某个地方,伺机作案。
被房屋主人发现,便立刻杀人灭口。
“女高中生一开始并没有太在意。
直到她下了晚自习,回到自己家。
进入房间之后,她打开衣柜准备换衣服,发现衣柜里的衣服似乎动了一下,再仔细一看,衣柜的下方有一双男人的皮鞋!
而且这双鞋朝里面收进去了一些——很显然,有一个男人此刻就藏在她的衣柜里,而且极有可能就是那个连环杀人凶手!
“女高中生吓坏了,但她并没有惊慌失措,而是假装没有看到这个人,打算悄悄逃出去求救,没想到的是,她的妈妈恰好在这时进屋来找她谈心,她想要暗示母亲,房间里此刻有一个歹徒,却又怕打草惊蛇,陷入两难境地……这个故事我就不继续讲下去了。
重点是,这个故事会带给某些读者‘真实感’和‘代入感’。”
“哦,为什么呢?”
崔志成问。
“因为我看到这篇小说的评论区里,很多读者留言,说他们吓坏了。
甚至有一些人产生了心理阴影,每次打开衣柜的时候,都战战兢兢,怕里面藏着一个歹徒。
我估计被吓到的,都是一个人住的‘单身女性’。
因为这个场景很真实,虽然知道是小说中的情节,但每次打开衣柜的时候,还是忍不住会产生恐怖的联想。
其实很多时候,我们都是被自己的‘想象’吓到的。”
“嗯,有道理。”
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