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第455章 你不是来挖墙脚的吧（第4页）

没办法，市场就是这样，作曲系的就是有恃无恐。

在学校里，除了指挥系也没有哪个系能压住作曲系了，而且作曲系人少啊，不像作曲系的人还那么多。

几人又闲聊一会儿，叶广杰要去带学生们排练了，周彦跟王祖贤就跑到台下找了个位置坐下。

孙东也没有走，就坐在周彦的旁边。

他对这场音乐会还算了解，给周彦介绍起了这会儿正在排练的曲目。

这次参加演出的曲目，都是出自作曲系的青年老师们，主要是以叶小刚、唐建平以及郭文景为主。

这些人的实力自然不用多说，青年交响乐团对这次的演出也非常重视，听说这次演出的曲目里面，有几后面跨年的时候也会演出。

换言之，明天的演出，算是跨年音乐会的一次局部预演。

听完了郭文景写的一部室内乐，孙东开口道，“郭主任这几年的作品越来越成熟，风格也越来越明显了，这《甲骨文》很好的用西方作曲技法表达了中国音乐语境、艺术意蕴跟传统文化，个性很鲜明。”

周彦点点头，“郭师兄他们这一批的作曲家们，在东西方的融合上有着独到之处，这是他们整体的特点。

郭师兄自己的作品不拘一格，崇尚拿来主义，只要是他觉得好的都会运用，而且他用于探索，这一点尤为重要。

他在采用民间音调的时候，很大胆地使用了调式之外的音，并且通过这些音将原有的五声音阶调式颜色加农。”

央音作曲系黄金一代的学生，郭文景、谭盾、叶小刚，他们都比较关注东西方的结合，以及古典和现代的结合。

这不仅仅是他们那一代整体的特点，也是近几十年以来，国内作曲家的整体方向，周彦也是其中之一。

但每个人在这个大框架下，做出的东西又不太一样。

郭文景的多声部写作非常精彩，在很大程度上已经脱离了单纯的、以三度重叠的音程结构为基础的西方古典音乐的多声语言方式。

把郭文景的作品跟其他国内的作家的作品放在一起，能够很明显听到其中的区别。

一个作曲家，想要获得名气，就得做出不一样的东西，不然的话，听众都听不出作品是你的，那作品不是白写么？

相较而言，周彦在这方面就要差点，他还没有形成自己的独特风格。

孙东笑盈盈地看着周彦，“你不考虑多做一些室内乐么？当然，我没有说你最近那些小品不好的意思，其实你早期做的那些新世纪，是一个很好的方向，对东方元素的融合角度很新颖，特别难能可贵的是做到了雅俗共赏。”