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第456章 学院的困境（第5页）

这部作品中，他使用了十五件乐器，而且是以打击乐为主，声乐部跟金属打击乐器的震撼感是相辅相成的。”

《甲骨文》是为女中音跟十五件乐器而作的一室内乐，这并不是郭文景第一次展现他对打击乐的兴趣，但是却能够表明他在旋律材料选择方面的一个变化。

听到周彦点评起他们的演出，学生们都屏住了呼吸，这曲子已经在欧洲演出过，而且受到音乐评论家一致的赞扬，他们的压力可想而知。

特别是负责声乐部的那个女孩子，毕竟声乐部分就她一个人，好坏都很明显。

周彦也看向了那个女孩子，“或许因为是排练，所以你想把更多的激情放在明天的正式演出中，但是我建议你多去了解一下补天的故事，多找一找感觉。

你在中低音区的控制力，我是听到了的，但是力量稍显不足。

声乐部分的女中音，描述的景象应是苍天崩裂，造成一片混乱，大地烈焰熊熊，无数邪恶的存在遽然出现，追赶和吞噬者无辜的人类。

女娲砍下四只巨大的龟腿支撑住苍天，修补了缺损，恢复了秩序。

你的演唱需要充满火辣辣跟撕心裂肺的感觉，对疯狂的控制要尽可能的自如，绝不能歇斯底里……”

那个女同学一脸焦急地说道，“周老师你说慢点，我一下子记不住……要不我拿个纸记一下。”

周彦摆摆手，示意她不用紧张，“不用记这些，你只要去感受便可。”

说完了声乐部的问题，周彦又说起了乐器的问题，“四位金属打击乐手的力量还是要更强一点才行，在这个乐谱中，寂静是一个重要因素，每个单音音响都好像在打破寂静的持续，而且节奏一定要稳，即便是用尽全力演奏的时候，也要稳住，不能出任何问题，打击乐的精髓便是力量控制跟节奏的稳定。”

周彦又看向竖琴，“你们有没有注意到，女中音独唱部跟竖琴部，郭师兄只用了纯四度跟纯五度？”

学生们都点了点头，他们自然注意到了，但是不知道是为什么，之前郭文景来的时候也没有跟他们解释过这些。

见他们点头，周彦笑道，“这就是郭师兄的转变之一，他现在的音乐语汇，旋律更加依靠纯四度跟纯五度，变得更加协和。

或许你们听过郭师兄的前作《狂人日记》，那部作品已经十分旋律化了，他在现代性跟旋律性之间找到了一个很好的平衡，从《狂人日记》到《甲骨文》，是尝试，是变化，也是延伸跟展。

如果你们能够了解到这中间的变化，自然就能更加了解《甲骨文》这部作品。”

周彦在说这些的时候，《甲骨文》的指挥一直在点头，别看周彦是对竖琴演奏家说的，但其实说的这些东西对指挥更有用。

此时孙东忍不住鼓起了掌，“周主任不愧是作曲系的，对曲子的分析实在是精彩，我甚至有一种错觉，你比郭主任都要了解这曲子。

上次我跟郭主任聊天的时候，他对自己的这些转变好像并不是很了解。”

周彦笑道，“因为在创作的时候，通常不会想这么多。

比如纯四度跟纯五度这个事情，可能郭师兄自己都不知道是为什么，只是脑海中有一个声音告诉你要这样做，并不是有意识的。

这种时候，我们更愿意遵从内心的声音。