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《兄弟》出版之后,余桦四处跟人对线,这件事情本身也遭到了很多人的诟病,特别是一些同行。
当时的对线内容周彦有所关注,其中主力军还就是同代的先锋作家残雪,还有后来所谓重祭先锋大旗的陈希我。
另一个作家陈村的话,让周彦印象很深,他说一个作家写完了作品就应该闭嘴,像余桦这样出来跟人对线是不对的,他还提到了韩少攻,并对韩少攻大加赞扬,说韩少攻写完了作品,有媒体采访韩少攻,韩少攻都一句话不说。
周彦之所以对陈村的话印象很深,就是因为韩少攻这部份,让周彦很难理解。
韩少攻或许没有在媒体面前说很多,但可是实实在在把骂他的人给告上了法院,陈村拿他来抨击余桦,未免有些可笑。
另外,周彦还有一点理解不了陈村。
陈村自己是个作家,就应该明白,作家跟普通人没什么区别,喜怒哀乐样样都有,余桦为自己辩驳几句,没什么大不了的。
很多人对作家这个群体有着根本性的误会,并且会有两种不同的极端情况。
有些人把作家想得太好,另一些人又把作家想得太坏。
读者们不喜欢一本书,就能把作家当成十恶不赦的坏人,若是喜欢一本书,又能把作家当成然物外的圣人。
显然,这两种情况都是不可取的。
根据周彦的经验,作家中的坏人并不比其他群体多,也不比其他群体少。
抛开作品而言,他们跟普通人没什么区别。
想通过文学作品去了解作家本人的性格特征,这完全不可能。
几人闲聊了一会儿,余桦觉得干聊没意思,便提议打牌。
其他人附议,最终组了一场二对一,韩少攻、余桦跟苏瞳上阵,周彦跟史铁笙在旁边观战。
周彦原本以为,余桦的牌就已经够臭了,没想到韩少攻的牌更臭,这老哥抓到牌光是理牌都要理好一会儿。
等到牌理好了,还要抓一会儿脑门。
周彦有理由怀疑,韩少攻的际线就是因为打牌而失守的。
他们没开始打的时候,周彦误以为韩少攻的牌技很好,因为是他主动提起要带点彩头的。
敢主动提彩头的事,应该是有点依仗才对。
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