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第9章(第2页)

讲话(这一点倒是和库洛洛如出一辙,但大多数时候库洛洛都会等我自然入睡之后再来找我聊天),毕竟我只能在做梦的时候才像正常人一样说话、行动。

有的时候他会尝试用天线控制我做出不同的表情,然后用手机拍下来给我看。

那些表情大多僵硬可怖,没有什么好看的,但他倒乐此不疲。

不过,和侠客相处的时间长了,我真的很想念库洛洛。

侠客实在是太烦了。

第七夜“准备好了吗?走吧。”

库洛洛又恢复了那副模样,他穿上了衬衫和半长的外套,头顶上围了一圈绷带,遮住了额头中央的十字。

他的语气随和,好像他不是要带我这么一个毫无自理能力的患者长期外出一样。

“放心吧,我不会推着轮椅带你出去的。”

这意思大概是说,他要让我在“沉睡”

的状态下出门。

侠客照顾了我一段时间之后,库洛洛终于在某个晴朗的早晨回来了。

这次他回来的时候整个人的氛围又变得有些不同,我却总觉得这似乎是应该的。

回来时他带了一条连衣裙,说是有人不要了,就顺便给我拿了回来,虽然我不知道给我这样的人穿连衣裙有什么意义。

人的衣服就像戏服,穿上的瞬间能帮助你快速进入角色。

你穿校服你就是学生,穿病号服就是病人。

便服就更像是一种自我主张的对外宣言,让别人一目了然地知道你是谁、你想在别人眼里变成什么样的人。

穿上这条裙子的我又会变成什么人呢?库洛洛只说要带我离开一段时间,却没说多久,我虽然身体不自由,作息却跟普通人是一样的。

太阳起来我醒来,太阳落下我睡觉,这势必会给外出造成不少麻烦。

“这个你也不用担心。”

库洛洛笑着说,“我会处理这个问题的。”

将人生比喻成舞台的人不在少数,但每个人对舞台的理解又都不太一样。

灯光和布景(要写实的还是要写意的?或者,干脆什么都没有?)、如何念词,要疏离式还是浸入式的表演,这些都是悬而不决的问题。

你看布莱希特主张疏离,举手投足间却尽是情感;阿托尔主张浸入,那炙热的台词却总令人出戏。

人活在世是该全情投入,还是理智旁观?这种事情争论多久都没个定论,最后大家还是会妥协,说,既然这样,那我们就左右都要一点,既要情真意切,又要清醒理智。

这也太强人所难了。

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