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第41章 胡适双喜临门（第3页）

他演唱结束之后，场下还有不少人仍在一遍一遍哼着刚才的曲调，仿佛有几百辆洒水车停在了观众席。

如今国内的新诗流派，已经从探索时期以胡适、刘半农为代表的尝试派，发展到了受美国诗人惠特曼影响的自由诗派，该派认为诗歌只需要注重节奏而无需押韵，代表作品是郭沫若的《女神》。

从去年开始尝试新诗创作的徐志摩，现在写的几首新诗作品，基本上也都属于自由诗这一类型。

但今天听完陈慕武的演唱之后，他忽然又有了新的体会，觉得无论是新诗还是歌曲，总归是要合辙押韵，才更好听一些。

若干年后出版的《中国文学史》，在新月派的“三美”

一节上这样写道：“所谓音乐美，起源于1923年徐志摩在一次讲座中，听完陈慕武演唱《兰花草》后所产生的感悟，并经过新月派同仁发扬光大，最终成型。”

胡适听完也很高兴，他打心眼儿里觉得，陈慕武就是自己最大的福星。

他不但受自己的邀请，来北大讲学，还亲自下场谱写歌曲，帮自己的新诗作进一步的宣传和推广，简直就是双喜临门！

“好优美的曲子！”

胡适也顾不得美国公使舒尔曼的嘱托，他拍手称快道，“汉臣，你应该把这个谱子写下来，发表到报纸上，我敢打包票，这首歌曲一定会传唱全国的！”

对对对，你说的都对。

你哪里是为了让歌曲传唱全国，其实就是想让词作者一栏的“胡适”

二字，再一次地名扬全国吧？

张恨水也审时度势地加入到“战局”

之中，他挤进人群，亮了亮自己的证件说道：“我是北平《益世报》的记者，胡适之教授说的不错，陈先生，不如就把这首歌曲发表在我们《益世报》上，如何？我们报馆的信誉颇佳，稿酬方面自然也不会亏待两位的。”

“好说，好说。”

现在国人的版权意识如同儿戏，歌词和曲谱发表在报纸上，就意味着免费转载和免费使用。

不过陈慕武也没打算靠写歌赚钱，不过既然《益世报》上赶着送钱来，他也就听之任之，顺水推舟送个人情。

张恨水则是趁热打铁：“陈先生，胡教授，两位能否让我进行一个简短的采访？”

“当然。”

陈、胡二人异口同声。