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一代又一代的大漠中人之所以这样乐观地生活着,更重要的是,他们还传承着一种不屈不挠的精神,一种与自然顽强抗争的精神,如果没有这种精神的支撑,很难想象,在这样恶劣的环境中是怎样生存下去的。
而这种精神,又何尝不是我的中华民族的精神,何尝不是我们的文学作品所要寻找和表达的?
无论时代发展到什么时候,人类绝对不能没有自己的精神。
小而言之,它是人生的支柱,大而言之,它是民族复兴的动力。
我工作的金昌市离我的家乡不过二百多里路,割舍不了的乡情,常使我魂牵梦萦。
有空了,我就时常地下去走走。
甚至,有时下去,不惊动任何熟人,默默地到农民的田间地头去看看,到沙窝窝里去感受感受。
即使一个人,静静地躺在沙漠上,吮吸着沙漠的气息,聆听着沙漠的声音,也仿佛与大自然有了某种心灵上的沟通。
我爱沙漠上的每一种植物,爱沙漠上的每一个生命。
即使是爬来爬去的小蜗牛,探头探脑的小蛇鼠,也是那么的可爱有加。
我不知道它们是怎么生活着的,但是,它们一定也有它们生活着的理由。
我一直在思考着,在寻找着,思考着这片土地为什么这么深沉,寻找着这片地上的精气神。
寻找的过程,既是我的知识储备的过程,精神修炼的过程,也是我精心地呵护着我的人物成长的过程。
在这期间,我出版过一部农村题材的中篇小说集《悲情腾格里》,又出版了长篇小说《绝路》、《残局》、《后台》、《我的美丽没有错》。
《绝路》出版后,不到三个月,三、四种盗版书纷至沓来。
《后台》由春风社出版出版后,先后有《扬子晚报》、《华商报》、《重庆商报》、《上海新闻午报》等十余家媒体作了连载。
不久,中国友谊出版公司又出了再版,西安一家文化公司买断了电视剧改编权。
虽然这些小说在读者中产生了广泛的影响,但是,这并不是我心目中的小说。
我只是想通过这些小说的写作,抒发某一时段堵在心里的块垒,提升我结构长篇的能力和叙述水平。
我似乎觉得,这些小说的创作,都是为了我的这部小说创作在做准备。
我省新锐评论家杨光祖曾在评论我的小说时说:“本来,唐达天从故事小说向性格小说已经迈出了关键的一步,他完全可以在这片文学活土上大有可为,一展才华,写出扎实厚重的长篇小说,无愧于自己的童年体验和西部热土,在文学艺术上再上一个台阶。
但遗憾的是他没有沿着这条路走下去,而将笔触摇向了畅销小说的领域,写出了长篇小说《绝路》系列。
《绝路》是一部好读的小说,是一部拥有一定数量读者的小说。
在如今这个市场经济社会,做畅销书作家,还是做纯文学作家,或雅俗共赏类作家,当然是个人的事情。
不过,我认为在文学写作中丢失自己,也是一条‘绝路’,即便它拥有庞大的读者群。”
他的话无疑戳到了我的痛处,也点准了我的软肋,对我的创作触动很大。
写一部真正意义上的小说,是我一生的夙愿,但是,我知道,我缺少的东西还很多,我之所以迟迟不敢动笔,是怕浮躁的环境和心气破坏了我的写作心态,也怕我的生活储存和创作能力跟不上去,破坏了深藏于心的美好,从而损伤了那些人物在我心目中的神圣。
海到无边天是岸,山登绝顶雪为峰。
任何事情,强求不得,到了一定时候,自然会瓜熟蒂落。
直到2004年,我调到了市文联,有了时间,对我的生命体验做了认真的回顾与梳理,才觉得我的小说中的每一个人,已在我的心里一天天地成熟与丰满了,他们中,老的老了,死的死了,新的一代,成了社会的脊梁。
也似乎觉得,我苦苦寻找的东西,也隐约地寻找到了,应该到了动笔的时候。
小说中的场景,小说中的人物,都在我的故乡。
有的人物,我连名字都没有改。
只要我一闭上眼,他们的音容笑貌就栩栩如生地浮现在了我的眼前。
尽管如此,困惑也不少。
如何表现生活,如何提升这些人物?以描写为主,还是以叙事为主?我曾经十分的矛盾。
我喜欢那种平静的文字下,涌起的波涛,也喜欢一字一字的,跳动着的音符。
但是,当我提笔一写,还是忍不住心潮澎湃,激动万分。
我无法克制着我的冲动,正如我无法克制我对这片的土地的热爱。
充满激情的写作,往往会失之偏颇,却也有冷静的叙述所无法企及的感染力。
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