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318 第318章 国际电影节和艺术无关33（第3页）

于东疑惑道：“电影节不是评委团主席最大吗，怎么扯到了艺术总监？”

姜闻混过多次外国电影节，了解一些情况，解释道：“评委团主席只是台面上的人物，艺术总监是台面下的主导者。”

沈三通如数家珍：“欧洲三大电影节，它们的背后，都有艺术总监。”

“艺术总监是电影节的策划者，也是中枢，对内容进行策划和组织。”

“涉及电影节的方方面面，从团队的组建到板块的设置。”

“从电影选片到评审团的组建，从重量级嘉宾的邀请到媒体的邀约，从活动的策划到执行.”

“可以说，艺术总监就是电影节的掌舵人，通过选片来传递出电影节的定位和理念。”

于东懵逼了：“仔细想想，我听说过电影节的艺术总监，但又都忽略了。

之前好像下意识的不关注他们，怎么回事？”

沈三通道：“这就是障眼法，站到台前是要承担责任的，在幕后，可以享受无尽的权力，也不用承担责任。”

“与导演、演员等小角色相比，公众陌生的艺术总监，才是电影背后的推手，真正的大人物。”

“吉尔·雅各布，从1978年到2ooo年，担任戛纳电影节艺术总监二十多年，当年就是他对张一谋电影的国旗、国歌镜头，有强烈意见。”

“阿尔福雷德·鲍尔，执掌柏林电影节二十多年，莫里茨·德·哈德尔登，从198o到2oo1，也是二十多年。”

“威尼斯电影节的艺术总监，相比柏林、戛纳动辄2o年任期有所不同，更换平凡。”

“oo年前后，威尼斯电影节出现了一段明显的震荡期。”

“o4年，马可·穆勒从莫里茨·德·哈德尔登手中接任艺术总监。”

“从威尼斯电影节离职的莫里茨，在柏林电影节任职二十年之久，又在o2、o3年任威尼斯艺术总监。”

“按照我们一些媒体的说法，马可做了威尼斯电影节艺术总监后，更加关注华语电影，华语电影也迎来了威尼斯历史上最好的时代。”